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在科技与艺术间创造无限:Rhizomatiks真锅大度、石桥

在科技与艺术间创造无限:Rhizomatiks真锅大度、石桥

「舞蹈是种单凭藉身体完成的表演艺术。其精髓在于每一个动作展演出的肢体语言,让观众深刻感受舞者的手臂、四肢已伸展到超越原本身体,展现新的意义;但科技正可以把这份原本无形的意义,用另一种有形的方式展演出来。」

这段简单却精準的注解出自长年为日本女团 Perfume 编舞,同时也是演唱会导演的舞蹈家 Mikiko。今年 2018 台北流行音乐国际论坛邀请到曾製作里约奥运闭幕式的 Rhizomatiks 真锅大度、石桥素与 Mikiko 三位数位艺术巨匠,来台面对演出製作产业人士展开一连串的论坛与工作坊。

他们到底如何结合科技、音乐和舞蹈,一次又一次地创造让世人惊豔的舞台?本文将以参与全场活动的密集报导,带您一览 Rhizomatiks 与 Mikiko 精心用尖端科技与演算法所描绘出的艺术世界。

实作:让无人机与人共舞

工作坊这天只见位于西门町 Woolloomooloo 三楼场地搭起一面巨大投影,萤幕上面则架满了动态捕捉摄影机,真锅大度、石桥素与 Mikiko 三人正带领大家一步步示範怎幺使用无人机编舞。

原理其实很直觉。石桥素说明这些无人机配有空间感应器,搭配场地上方的动态摄影机可精準抓到无人机在该空间的 X、Y、Z 轴定位资讯。有了这些空间定位资讯,就可以精準纪录并遥控无人机的飞行路径。

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石桥素说明这些无人机配有空间感应器。

真锅大度跟 Mikiko 也用 Ableton Live10 剪辑一段长达约 16 小节的电子音乐,作为今天的编舞示範,再使用 MAX 语言把编曲顺序、影像捕捉与无人机的控制程式连结起来,并透过 dmxusbpro 软体控制与灯光变化。

在软体、硬体这些技术面一切準备好后,就轮到 Mikiko 发挥。只见 Mikiko 捧着无人机走了进去,搭配电子舞曲舞动起来,并且让动态摄影机纪录无人机的飞行路径。随后,无人机就能照着 Mikiko 刚刚捧在手心中的舞蹈位置,自己飞舞起来。

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Mikiko 捧着无人机,示範动态摄影机纪录无人机的飞行路径。

ELEVENPLAY 充满和谐感,却又富含画面张力的人机共舞就是这幺被创造出来。

醍醐味:让观众享受艺术结合科技的箇中乐趣

但无人机仅仅是 Perfume、ELEVENPLAY 充满科技感的诸多表现手法之一。Rhizomatiks 在科技艺术领域过人之处不仅在于採用无人机、LED、VR 或 AR 等尖端技术,而是一方面能完美把这些虚拟科技与现实表演部分连结至近乎无缝接轨的境界,一方面却又能让观众清楚理解并享受结合科技所产生的箇中乐趣。

石桥素在 7/3 讲座上举了一个很传神的例子:2012 这年 Rhizomatiks 跟 Mikiko 合作演出「Eclipse Blue」,採用全息投影技术为艺人量身打造一个以「光」和「影」为主的表演。从截图中可以看到 Mikiko 想透过投影,创造出「影」跟随「人」却又截然不同的美感。观众不只看见舞者的身体动作,也看到了投影影像与舞者互动的合成效果。这必须使用相机不断捕捉舞者并搭配电脑即时运算,让投影设备能即时跟得上舞者动作。

「这即时投影系统在刚开始创造出来的时非常笨重,但我们不断的改进下,」真锅指出:「半年后 Perfume 的演唱会,这套系统已变成携带型的设备了。」同时他们还做到能辨认舞者身上的反光材质,进而投影在舞者身上不同部位,做出更精密的投影效果。

Rhizomatiks 就是这样不断系统与技术叠加起来,从中创造每每比前一次更具追求未来感的舞台。「一场成功的演唱会,一定是个跨领域科技整合的成果,当中包括服装材质、运算能 力、投影技术,以及鉅细靡遗的整合集成。」

另一个例子是 Rhizomatiks 内部称「seamless AR」,扩增实境的影像用 CG 动画来衔接,把动画和实体拍摄的画面完整接合起来的技术。一般如果用相机拍摄,镜头转换时需要切换,切换的中间就会有空档,但是运用了这种新技术,切换之间的空档用 CG 动画来衔接。Perfume 在美国 SXSW 演出就使用该技术,再一次展现令人惊豔的效果。

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当然,Rhizomatiks 也没错过目前科技界最被广泛使用的机器学习技术,让 CG 舞者可以学习真人舞者来跳舞。他们首先纪录 ELEVENPLAY 舞者三小时的舞蹈动作,并加入特定参数。虚拟舞者一开始还跳得很奇怪,既不流顺也不像人类的动作,但透过机器学习不断自我训练,最终就能跳出相同舞步。

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真人舞者跟萤幕中的机器学习电脑舞者共舞。

后来他们机器学习的过程加上即时运算,用在投影舞者背后的影子。系统会先设定虚拟光源,让观众在一开始误认为真实的影子,但透过背板移动,让影子瞬间放大,缩小,或 是三人的影子做出与前方艺人不同的动作,成为另一个表演的元素。

集大成:里约奥运闭幕《东京 8 分钟》

令人惊艳的里约奥运闭幕表演《东京 8 分钟》可说是 Rhizomatiks 与 Mikiko 的一次技术集大成,不只用上了他们最精湛的即时投影技术,让舞者与场地完美互动,而且也用上大型 LED 光架展现十足未来感,让这场表演以美学方式把「科技日本」之印象展现无遗。

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里约奥运闭幕《东京 8 分钟》。

「这可能是奥运史上使用最多 AR 的节目,」Mikiko 说一开始许多人都不看好在奥运场馆做这幺複杂的演出,但是他们认为 2020 东京奥运的时候,日本一定会使用更多的 AR 技术呈现给全世界,因此希望在里约奥运就能带给大家一些惊喜。

但 Rhizomatiks 技术精湛还不只如此。当时时程非常赶,该场地前一天都还在举行比赛,他们只有一个晚上的实际场勘时间。怎幺办?靠的就是十分精準的事前 3D 模拟运算。真锅说他们的工作人员在奥运举办前,就完成了该会场的 3D 全景扫描,然后回日本做出模拟的全景图,接下来再考虑摄影机、舞者、布景的设置位置。有了这些精準的模拟工作做完后,他们成功只用了一个晚上,就完成现场布展。

创新:来自理解本质

笔者很好奇,Rhizomatiks 跟 Mikiko 到底怎幺每一次都能创作出前所未有的惊人表演?在专访中,石桥素表示 Rhizomatiks 的工作并没有什幺试一次就 OK 的东西,每次表演都是不断实验、尝试所累积的经验,而且很多时候也不是用最新科技就能做出新东西。

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「如果要做出新的表演,就得了解呈现手法的本质。」真锅大度说他每次创作时,一定都得仔细回朔这个想法根源为何?过去有谁做过什幺样的诠释?如果单单用投影呈现一幅具有历史的名画或许也很美,但并没有原创性。

他以影像捕捉为例。回溯历史 19 世纪就有人做过类似的动作捕捉,当时是用在体操、马术表演等等,德国包浩斯大学也很早就做过影像捕捉的研究,1998 年就有人把影像捕捉运用在舞蹈动作。当时虽因为技术限制,投影在 panel 上呈现有很多限制,但只要找出过去的艺术家是怎幺做的,有什幺做不到的,就会让自己想做的事情逐渐清晰起来。

最后回到 Mikiko 身上:对一个舞蹈家而言,到底怎幺与科技合作,跳出一场崭新的表演?她认为关键点还是要回到舞者本身的「自觉」。「舞者得想像自己的动作如何引导无人机的移动。当他有这种新技术如何与他的身体动作结合起来的概念,才能深刻的创造出新的感动。」

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影像科技的确日新月异,但这不意味现场演出者就可以比较轻鬆。Mikiko 指出舞者每个动作影响整体展现的程度比起以前其实更重要,所以每一个动作要求反而更严格。真锅也补充这种新的演出手法,仰赖的是舞者每次的表演,手摆的动作、身体的姿势、站立的位置都得一模一样,比以往的难度更高。

「身为演唱会技术人员,我必须说让观众感动的关键其实不是技术。能够感动人的,终究还是人。Perfume 是以他们自己本身的魅力让观众感动,技术则是让强化她们的演出,突显她们的才能,让她们演出更完美,这就是我们努力的目标。」真锅在讲座最后为自己工作下了这一段注解。或许,也正是科技与艺术的关係之间最好的诠释吧。


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